中版为你作春联
春节到了，家家都喜欢在门上贴对联，如何贴有个性的对联？我提议大家都来参与，为自己和网友作对，可以用网友iD作联，也可网友提出开头字作对。
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2011 年 兔 年 春 联 大 全
蟾宫降玉兔 庭院绽红梅
丁年歌盛世 卯兔耀中华
耕田能获宝 养兔不守株
红梅香小院 玉兔下人间
红梅迎春笑 玉兔出月欢
红梅迎岁笑 玉兔伴娥欢
红梅迎雪放 玉兔踏春来
虎去威犹在 兔来运更昌
虎去雄风在 兔来喜气浓
虎声传捷报 兔影抖春晖
虎威惊盛世 兔翰绘新春
虎啸青山秀 兔奔碧野宽
虎跃前程去 兔携好运来
金鸡迎曙色 玉兔揽春光
金鸡争唱晓 玉兔喜迎春
卯门生喜气 兔岁报新春
卯门生紫气 兔岁报新春
兔归皓月亮 花绽春光妍
兔归月影笑 花绽春光妍
兔毫推赵地 麟管锡张华
兔岁添福气 龙人奋雄程
新春迎玉兔 华夏壮金瓯
寅年春锦绣 卯序业辉煌
玉兔蟾宫笑 红梅五岭香
玉兔迎春到 红梅祝福来
玉兔迎春至 黄莺报喜来
春自寒梅报起 年从玉兔迎来
春自卯时报起 福由兔口衔来
虎去犹存猛劲 兔来更显奇才
虎去犹留猛劲 兔来更显捷才
虎啸凯歌一曲 兔奔喜报九州
常在蟾宫攀桂树 今临禹甸送丰年
丁帘卷雨饶春意 卯酒盈杯祝丰年
东方日出金乌艳 除夕月升玉兔皎
东风放虎归山去 明月探春引兔来
虎奔千里留雄劲 兔进万家报吉祥
虎过关山添活力 兔攀月桂浴春晖
虎年喜结丰收果 兔岁欣开幸福花
虎年已去春风暖 兔岁乍来喜气浓
虎去雄风惊五岳 兔开健步跃三江
虎去雄风镇五岳 兔生瑞气秀三春
虎岁刚饮祝捷酒 兔年又放报春花
虎岁欢歌香港返 兔年喜庆澳门归
虎岁三十爆竹脆 兔年初一对联红
虎岁扬威兴骏业 兔毫着彩绘宏图
虎岁扬威兴骏业 兔年献彩立新功
虎尾回头添胜利 兔毫扎笔写风流
虎啸群山辞旧岁 兔奔匝地庆新春
虎啸深林增瑞气 兔驰沃野益新风
虎越雄关踪影去 兔临春境晓光新
虎振雄风留浩气 兔迎盛世启新程
虎振雄风留浩气 兔迎盛世蔚新春
虎走三关鸡报晓 兔升九域鹿鸣春
欢送戊寅丰稔岁 喜迎乙卯幸福春
金杯醉酒乾坤大 玉兔迎春岁月新
金虎腾跃风流世 玉兔笑迎锦绣春
卯时美景花方艳 兔岁良辰酒更醇
卯至东方蓬勃日 兔来华夏振兴时
门户临风迎春入 高楼触月接兔归
庆玉兔今年奋起 祝金龙明岁腾飞
山中虎啸昌新运 月里兔欢启宏图
深山虎啸雄风在 绿野兔奔好景来
深山虎啸雄风在 绿野兔奔美景来
岁首喜看玉兔跃 耳边犹有金龙吟
岁岁痛饮祝捷酒 兔年怒放报春花
兔奔千里传春信 龙起九霄壮国威
兔镜常圆人盼好 龙甲时耀国期安
兔魄常圆花正好 阳光普照景常春
兔跃千山传喜讯 龙腾万里展英才
喜对良宵玩玉兔 笑同胜友赏新春
喜兔年初开春色 继虎岁再展宏图
喜兔年初露春色 继虎岁大展宏图
喜玉兔今年奋起 祝巨龙明岁腾飞
艳阳高照门庭瑞 玉兔喜临世纪新
乙有长风万里至 卯迎旭日九州春
寅去卯来腾瑞气 虎归兔到发祥光
玉户临风迎兔入 高楼揽月接春来
玉兔报春田野绿 金鸡唱晓艳阳红
玉兔呈祥家家乐 金龙兆瑞步步高
玉兔毫光生紫气 金龙捷足入青云
玉兔欢奔芳草地 金乌腾跃碧云天
玉兔机灵承虎气 金乌活跃显狮威
玉兔月中勤捣药 金牛地上恪耕田
月里嫦娥舒袖舞 人间玉兔报春来
月中玉兔下凡界 陌上金鸡报晓春
春归月殿钟催玉兔 誉满中华鼓舞金龙
春回大地百花吐艳 兔跃青山万物生辉
虎啸千山声声响应 兔驰万里步步腾飞
日暖福州春晖万里 兔回大地气象一新
送虎岁共庆山河壮 迎兔年齐歌业绩新
玉兔出行满天春色 山君归隐一路雄风
抗洪抢险虎年呈异彩 创业兴家兔岁立新功
玉兔生辉照宽改革路 春风得意吹绽文明花
送虎岁盈盈硕果山村景 迎兔年丽丽宏图祖国春
送金虎硕果丰收千里艳 迎玉兔宏图再展万年青
兔岁初临健步已驰千里 虎年虽去雄风犹镇八方
北斗回寅万户金鸡争唱晓 东风送暖九霄玉兔喜迎春
虎慢归山因贪人间好春色 兔急下界为览世上新画图
虎岁三十爆竹声声辞旧岁 兔年初一红联对对迎新年
虎镇千山虎威长励英雄志 兔营三窟兔智频催改革风
喜今朝玉兔欢跃九州生色 望明岁金龙奋起万里腾飞
玉兔出宫倾慕人间春色美 金龙潜海畅游祖国江山娇
爆竹辞旧岁玉兔毫毛生紫气 华灯迎新春金龙捷足入青云
爆竹庆新春玉兔毫光生紫气 华灯辞旧岁金龙捷足入青云
洪魔挂降旗重建家园辞虎岁 玉兔开泰运再凭科技奋鹏程
兔岁来矣劝君记取龟兔教训 虎年去也祝您发扬龙虎精神
虎劲长存救命降魔英烈人人颂 兔年新至扶贫效国赤心户户歌
[Modified By 草丝刀 On 2011-1-3 11:52:24]
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对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的基本格律，可概括成六要素和六禁忌。
对联基本格律六要素，一般认为，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。作者认为，这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解：
1.字数相等，内容相关
这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之，若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充，即所谓“正对”；或者是从相反的角度互相反衬、对照，即所谓“反对”。如:
觉行圆满；功德庄严。（正对）
心平积福；欲重招殃。（反对）
还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”。如:
除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶。
如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬，则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式，即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整，而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:
庭前花始放；
阁下李先生。(常用无情对)
树已半枯休纵斧；
果然一点不相干。(常用无情对)
总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性，故将二者称为基础要素。
2.词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素，也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
五蕴皆空观自在；
一心不乱见如来。
此联中，“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词， “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同。如:
一心常忍辱；
万事且随缘。
此联上下联皆为主谓宾结构，其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。
3．节奏相应，平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素。节奏，本是音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
漏尽-飞身-去；
心空-及第-归。
以-神通力-护持-正法；
设-孟兰盆-超度-慈亲。
不过，作者认为，节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分，指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看，指句中一定位置的声调要求（平仄安排）。作者认为，为使概念明确，最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。举例如下：
同时-闻-授记；次第-得-菩提。（节奏）
同时-闻授-记；次第-得菩-提。（音步）
当然，节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的。
平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说，是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）。平仄相对，指上下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是仄声，反之亦然。对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如：
心驰-有外-实迷-有；身处-空中-不见-空。
○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声。)
此联中,第一三五字不一定平仄相对，第二四六字皆平仄相对。不过，并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式，除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用。如：
建-曼荼罗坛-修法；
于-阿兰若处-参禅。
直心-乃-万行-之本；
贪欲-为-诸苦-之源。
深心-勤习-真言宗-教义；
全力-弘扬-大手印-法门。
以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上。
平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题。如:
真身已过凡间望；妙法不堪小智听。
○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替，句脚与前一音步也交替）
正信起行真有佛；深心入解本无魔。
△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句脚与前一音步不交替）
平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下，更可以适当放宽平仄方面的格律要求。