长平路·三月的漫步

Mar 19  无边光景一时新。

0.

很久没有如此悠闲的散步。特别是在春日的下午。

有个外地朋友曾问我，汕头哪个地方最适宜散步。我说应该是长平路。一条绵延在所有汕头人骨子里的马路。长平路如其名，随着城市生生不息，横贯东西。

在路的东段，有城市快速生长的锐气；路的西段，有夜市摇曳的灯光，烟火散发的腾腾热气，还有市井独有的温柔。可以这么说，长平路东，是一首光与影的奏鸣曲，那从长平路中开始，就是一首烟或火的咏物诗。

可正因为对它过于熟悉，以至于当我闲适地沿着路肩缓缓踱步向西时，倏忽间竟被一种陌生之感浸润。

你大可以奢侈地浪费两个小时，悠然跨越市中心的两个行政区界，看遍汕头发展的光景。

1.

一段漫步，阅尽四季。

要说春天的汕头要说有什么特别之处，满地飘零的落叶可算作一件物证。这座环抱着海湾的城市，在悠长散漫的三月里盛产春日和细雨，而落叶在此时不合时宜地造访，总能制造出戏剧化的场景。

尽管凉意仍在，但春日已在长平路上投下了一丝慵懒。莫不是身旁呼啸而过的车流的提醒，自己可能早已在日光的包裹中按下时光流逝的暂停键。金黄的落叶散漫地从树上降落，让沥青路面的黑色增添了一层年岁的厚重。

阳光在树枝间荡漾，悠悠走过90年代的老宅外墙，在原始荒蛮的石灰墙上画出一片柔和；而后成为一汪斑驳，树的躯干在步道上的映射与光线互相交织，叠加成某种暗语。

此景恰与日本作家谷崎润一郎的一句话暗合：美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳和明暗之中。

这又让我不禁联想起日本导演是枝裕和在他的随笔集《有如走路的速度》里这么说过：

感情是借由与外在事物相遇或冲突产生的……但这份美是属于我的，还是属于风景的呢？是以我为中心来看待世界，还是以世界为中心，将自己视作一部分呢？

此番对于世界主客在镜头语言表达上的探寻，颇具东方“庄周梦蝶或蝶梦庄周”的意味。

翻开这本只有203页的册子，就好像与是枝裕和并肩行走在林荫小道上，同你攀谈一路走来的电影创作理念，对于平凡生活与不平凡生命的解读。这就像一个睿智而温和的中年男人，向每个并肩同行，或后来小跑加入的人们，提出某种如何对待世界的建议。

“不可能有任何人都懂的作品。我觉得这些想法是对语言和影像，或者说是对交流的过度自信”（P7）

“他们明明最瞧不上布什在看不起对方时露出缺乏教养的轻蔑笑容，可他们的做法在某些地方不是具有共通性吗？这种行为便包含着这样的危险。对自己缺乏沟通能力的问题视而不见，却把对方当做没有理解力的傻瓜。在我看来，如果缺乏同理心的粗俗态度是布什的本质，那么我们在对待布什时，是应该下定决心，绝不采用他那样的态度，这才是真正意义上的“反布什，不是吗？”（P141）

 ————《有如走路的速度》，是枝裕和

这就好比三维的人们在二元对立的世界里，有时总会有意无意的做出一元线性的简单推断。

2.

当望着眼前袅袅升起的热气和奔腾的车流，想到脚下走过的每一寸，百年以前也曾是翻涌的汪洋，心如遁入林间，幽深之感潺潺流出。在长平路上，总能找到那么几处闹中取静的小景。它的可贵之处正在于“闹”“静”并存于同一时空的镜框之中。

前卫如其名，店中是时尚与新美学融合之所；但在店外的巷口，墙上的镜子里，剪子的开合不紧不慢，青丝垂落 ，这生活原本的步调。店中落地窗里映衬着老人的背影，旧时光幻化做另一种形态 ，在玻璃中凝结。

老牌牛肉饺的店员麻利地切着牛肉，鲜红的肉质细腻而紧致，其中的纹路起承转合清晰可循。肉在刀刃下懒散地倒下，令观者有种别样的愉悦。

这样的场景每天在这座城市无数次的重演。

这是浓缩在一小时里的长平路，在这里你可以踱步前行，在这座城市发展的痕迹前驻足，甚至坐在木棉树下打个小盹，想必路人也不忍叫醒你。

这里是一面博物馆的涂鸦墙，任由天地肆意镌刻。

每天从这里路过的人们大概不会想到，长平路已经存在了几十年的光景，再过30年光景，它也会被时光的藤蔓裹挟，戴上“老城老路”的名号。

那何不现在就用有如走路的速度记录下身边所发生的一切，就像“挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西，这些文字就是沉淀之前缓缓飘荡在水中的沙粒。”

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